今年3月份在香港地区举行的巴塞尔艺博会，尽管参展商多达往届，但依然被业内称作举行三届以来人气最好的一届。有人把原因归结“作品过度西方化”导致对本土藏家吸引力上升；也有人把原因归结同期举行的世界级艺术盛事导致的客户分流。

某种程度的情况也经常出现在内地举行的一些艺博会上，从参观人数到出售成交价情况看，都不如往年。艺博会的“场面”变差，最必要反应了市场的下降。

都说道艺术品市场是一个信心市场，买家的信心要求了市场中的资金量。资金的缺少，一方面是中国宏观经济发展的上升对艺术品市场的影响，这早已毋庸置疑；另一方面，今年的“股灾”之后，很多投资者资金被套，使得艺术市场面对更进一步的资金考验。

然而，低谷期终会过去，市场将如何利用“理性时期”为下一波行情作好打算才是关键。市场必须新的热点、新模式中国的一级市场早在2008年金融危机后就开始“挤迫泡沫”。

尤其是经营当代艺术的画廊，在一波行情过后，很快道别了盈利时代。几年来，由于倒闭破产的画廊不计其数。存活下来的画廊经过几年的磨砺，渐渐完备自己的签下代理机制，将目光投向了尚能正处于价值洼地的年长艺术家。在随后的几年，经营当代艺术的画廊大多波澜“水墨热”，又在“新的水墨、当代水墨”这种话题性热点门类中，寻找了新的赢利点。

特别是在陕西、山东、浙江等书画大省，极大的热情背后是实力雄厚的资金作为确保。在这一波行情中，如何在较慢的增长期中做到经营的时机，并在短期内回避投资风险沦为行业的主要话题。2015年市场上行激化，前些年一些经营“当代水墨”的机构在缺少市场预判的情况下，投放大量资金并购作品，但由于近期市场购买力的上升，也经常出现资金脱落的情况。

购买力是市场行情的反映，同时，在以投资为主体的市场中，艺术品所求较慢的问题也越发排挤行业发展。近些年的艺术品抵押贷款金融业务、艺术品线上交易等新的产业模式的设计与实践中，都是期望在显然上关上艺术品流通市场、强化艺术品的流动性，造就行业活力。因此，在对“新的热点”追赶的同时，如何拓展新的模式，也仍然是行业亟待解决的问题。如何笼络“新的买家”目前来说，国内的“高净值人群”和中产阶层，是艺术品市场的珍藏投资甚至是消费的主力军。

宏观经济及其他资产价值的波动，势必会影响这部分人群的投资热情。市场行情的完全恢复，一方面要看市场能否再生热点，一方面更加各不相同若无“热钱”的流向。年初有专家预测，2015年中国艺术品市场的购买力仍不会较为充裕。特别是在看见近些年，年长藏家涌进市场，造就了一批顺应市场主流的机构的衰退。

这批新的晋买家的教育背景、审美辨别相比之前一代藏家有相当大提高，对中西方艺术发展脉络更为熟知，在艺术品自由选择上不具备国际化视野和独立国家判断能力。尤其是这个群体中的很多人，享有金融、地产等投资领域的科学知识经验，在出售艺术品的时候尤其侧重艺术品投资方面的属性。他们与一些同期茁壮的青年艺术家构成市场共生关系，不致将在未来影响艺术品市场的格局。

从今年上半年来看，在市场销售方面，为了应付成交价持续上升的状况，艺术品经营机构大多迎合风行趋势作出调整，来顺应新的晋藏家和中小买家的口味。比如，在主流艺博会、展出上，对新的水墨、抽象化等题材的持续推展；而在一批国际化藏家“萎缩”的时候，很多机构代理作品的风格也是更加切合本土新的买家、青年藏家爱好的“小甜美”“卡通”、插画风格等。此外，通过居家设计、艺术跨界等方式，让艺术带入居家生活，转入大众消费领域，也沦为一个最重要趋向。

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